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#MúsicaParaPandemias

2020-10-15 11:28:06
Música
#MúsicaParaPandemias - "FREE" de Iggy Pop
Según una frase hecha, las personas extrañamos la libertad cuando la perdemos y, por supuesto, el aislamiento moderno no hace otra cosa que acentuar el significado de esta afirmación. ¿Qué es la libertad?, esa utopía intangible de diversos significados e interpretaciones poco claras que es todo,  pero al mismo tiempo no es absolutamente nada. Será que la libertad debe ser inclasificable, porque cuando un concepto se define se convierte en un ente delimitado, y la libertad no puede jamás tener una frontera que la inhiba. La libertad, como dije unas líneas más arriba, es definitivamente todo, y es absolutamente nada. Creo que IGGY POP entiende este problema etimológico y plantea una búsqueda mucho más compleja de la libertad y, en este álbum, expone su propia definición de “libertad artística” como un manifiesto, un ejemplo práctico a través del discurso musical. FREE es la materialización de los caprichos actuales de un Iggy libre de culpas y concesiones, que se divierte y encuentra en el free jazz una conexión más explícita que en sus experimentos anteriores con el género (escuchen el caótico y bellísimo "Kill City", grabado junto a James Williamson). En FREE hay un lenguaje diferente. Es un disco que se va deformando de a poco y volviéndose cada vez más oscuro e introspectivo con el pasar de los sonidos, como si la consciencia se fuera perdiendo de a poco y distintas voces en la cabeza sugirieran la estrofa siguiente. Es un disco inquietante, disperso y esquizofrénico, con un manejo exquisito de los climas y texturas. Es un disco envolvente, tan laxo como el tiempo. Es la libertad del artista que ya lo ha hecho todo y, por eso, se sabe eximido de toda crítica.
2020-10-15 11:28:06
2020-10-06 12:56:23
Música
#MúsicaParaPandemias - "Blackstar" de David Bowie
El miedo a la muerte es el generador de acción más prolífico, es cierto, pero la muerte en sí misma (y me refiero a la muerte como hecho fáctico, pronosticado y asegurado) es la inspiración más fuerte que un proceso artístico pueda manifestar. Una fecha límite impostergable, ineludible y definitiva, que te obliga a aprovechar el tiempo a pesar de la oscuridad y el temor a lo desconocido. Rechazo, desamor y angustia eso quedan de lado para encarar una metáfora esencial, despojada y, por sobre todas las cosas, fatídica. DAVID BOWIE se convirtió en el artista definitivo, el más camaleónico y complejo de los compositores populares contemporáneos. Eligió transformar su muerte en un provecho artístico y exponer el camino transitado desde un disco conceptual, oscuro y profundamente metafísico, lo que supone haber dejado de lado su propio ego y escribir un testamento, un diario íntimo cargado de pensamientos siniestros y miedos inexplicables. La muerte pública. BLACKSTAR saca a Bowie de su pedestal y nos lo impone como ser humano. Traduce el terror al silencio en una serie de canciones de clave pop impresionista, marcadas por referencias directas a su propio universo lírico y escénico. Es David Bowie rindiendo homenaje a David Bowie, dejándose ir por completo y firmando la tregua con un pasado que lo atosigaba. Es su propio funeral compositivo. Un cajón vacío en una ceremonia conducida por el muerto. Ziggy Stardust, el Mayor Tom, el Duque Blanco, Nathan Adler y la araña de vidrio observando su marchitez progresiva y entendiendo a la muerte como ineludible. Es Bowie matando a su último personaje para exponerse totalmente desnudo por primera vez en su carrera.
2020-10-06 12:56:23
2020-09-29 09:39:49
Música
#MusicaParaPandemias - “Daydream Nation” (Sonic Youth)
Por Joaquín "El Colo" Alonso Las grandes revoluciones musicales siempre han mantenido su espíritu marcado por la falta de límites estilísticos claros y la mixtura de elementos previamente existentes en pos de un sonido nuevo, original y, en lo posible, trascendental. La ventaja de esta filosofía de trabajo es la enorme catarsis, dedicación y compromiso que conllevan. La desventaja es que solo los años les dan la razón a los incomprendidos y el reconocimiento casi siempre llega tarde. Desde mi punto de vista, en Argentina SONIC YOUTH siempre ha sido más un referente estético que una influencia musical porque, seamos sinceros, ¿cuánta gente puede emular las distorsiones y disonancias cruzadas de Thurson Moore y Lee Ranaldo?.  Fueron siempre un norte de la cultura alternativa y un estandarte con el ruido como bandera. Sonic Youth es un grupo de perdedores transmutados en genios que logró convertir lo bizarro en original y transformar lo inescuchable en lo más comercial de los 90. Kim Gordon, te debemos todo. DAYDREAM NATION es el encuentro definitivo entre el concepto new wave de los primeros discos de R.E.M y el hardcore esquizofrénico de FUGAZI; Es el bastión de una revolución sónica perdida entre el ruido de una radio en el desierto y reflejada entre las sombras de los edificios neoyorkinos. Es un disco suficientemente inteligente como para plantear una búsqueda sonora diferente y tan estúpidamente kamikaze como para ser un suicidio comercial. Es una flor naciendo debajo del cemento. Una buena intención aplastada por el paso de una civilización que todavía no la entiende y un éxito que les llegaría algunos años más tarde. Daydream Nation fue una puerta que se abría ante el abismo que vendría; Un parlante sonando entre los sordos.
2020-09-29 09:39:49
2020-09-22 11:40:49
Música
#MúsicaParaPandemias - “Siamese Dream” (The Smashing Pumpkins)
Por Joaquín Alonso La belleza, como elemento subjetivo, es y ha sido siempre la utopía del artista. Ese concepto indefinible por su ambigüedad que abre las puertas a la evolución constante de los géneros y cuya principal virtud es potenciar la sinapsis de quienes la buscamos incansablemente solo para traicionarnos y, en una cruel vendetta, jamás dejarnos alcanzar por ese ideal. La belleza, entonces, es la perfección. Pero al mismo tiempo, la perfección también se encuentra envuelta por las dudas de la subjetividad; y esa cualidad, es inevitable. Tal vez, como principio de acción y no como expresión de conformismo, la perfección no exista en el arte, sino más bien en nuestra interpretación del arte. La música, como fenómeno artístico, cumple también con su ambigüedad discursiva y matérica. De ahí, su belleza inalienable. THE SMASHING PUMPKINS es una banda marcada por una dictadura conceptual que ha respondido siempre a las intenciones musicales de la extraña y retorcida percepción de Billy Corgan que, más allá de haber sido la principal causa de ruptura, ha permitido mantener una línea estilística clara y personal. Para 1992 la banda ya estaba quebrada internamente, con un guitarrista sumiso, una bajista negada, un baterista ausente por alcoholismo y sujetos a los caprichos y delirios de grandeza de un cantante conocido por la obstinación y susceptibilidad de un ego gigantezco. Un cocktail perfecto para la resurrección o la muerte definitiva. En SIAMESE DREAM confluyen la sensibilidad de una infancia quebrada, el romanticismo adolescente de quien anhela el éxito bajo sus propios términos vislumbrando un futuro luminoso a pesar de la tristeza pasada y la pasión suicida que impulsa a aguantar los golpes de la melancolía y el desinterés. Es un disco impulsivo y revoltoso. El sonido de la adrenalina fluyendo en las venas mientras el corazón se dilata para soportar la paliza. La vuelta al mundo en 80 segundos haciendo escala en la luna. El latigazo de la indiferencia rompiéndose ante los verdaderos sonidos de la libertad. Escucha el disco completo acá:
2020-09-22 11:40:49
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